“職場(chǎng)”無疑是小說《杜拉拉》的最大噱頭，而“時(shí)尚”則是電影版《杜拉拉》的最大看點(diǎn)。對(duì)于電影《杜拉拉升職記》的導(dǎo)演徐靜蕾而言，33位廣告商的傾力加盟是一件極有面子的事情，而對(duì)于觀眾而言，清點(diǎn)電影中眾多知名品牌的LOGO也不失為一種樂事。
淡化職場(chǎng)，選擇愛情
和同名小說相比，電影《杜拉拉升職記》顯然無意在“典型的中產(chǎn)階級(jí)奮斗史”上多做文章。杜拉拉的職場(chǎng)心機(jī)，她的那些關(guān)于“和上司保持一致”、“職場(chǎng)天條:慎用mail”的諄諄教誨，中國(guó)職場(chǎng)人早已耳熟能詳。而那個(gè)老黃牛一樣勤勤懇懇、倔驢一般不屈不撓的杜拉拉也儼然成為了一位“職場(chǎng)超級(jí)女英雄”。
對(duì)于徐靜蕾而言，復(fù)述一個(gè)她所不熟悉的職場(chǎng)神話，即使再動(dòng)聽，也不免生硬，或許，就像她自己說的那樣，“戲是戲，生活是生活。我不是杜拉拉，也不可能成為她”。于是，聰明的老徐選擇淡化職場(chǎng)，從時(shí)尚的角度突圍而出。老徐選擇了愛情，選擇了在時(shí)尚的背景下涂抹一個(gè)三十歲“輕熟女”的情感成長(zhǎng)史。于是，小說中“猶抱琵琶半遮面”的愛情故事成了電影的主線。杜拉拉和王偉的愛戀，和所有的辦公室戀情相似:萌發(fā)于公司年會(huì)上熱情激蕩的“一夜情”，升溫于辦公室格子間繁縟的日常工作，挫敗于職場(chǎng)還是愛情的兩難抉擇。不同的是，老徐終究不能免俗的為這段一邊痛苦，一邊溫存的職場(chǎng)愛情續(xù)上一個(gè)舊地重游、“有情人終成眷屬”的大團(tuán)圓。這個(gè)結(jié)局或許老套，或許不著邊際，但是，恰恰是這個(gè)老套、不著邊際的愛情故事，給我們熟悉的“完全職場(chǎng)”的杜拉拉打上了一層“非常時(shí)尚”的亮色。
從小說的“完全職場(chǎng)”到電影的“非常時(shí)尚”，兩個(gè)杜拉拉時(shí)隔三年之所以能夠受到如此的追捧，并非因?yàn)檫@個(gè)“職場(chǎng)升職、愛情如意”的故事多么引人入勝，或者杜拉拉的個(gè)性如何另類出眾——它所敘寫的不過是一個(gè)普通人的成功史與成長(zhǎng)史，而恰恰是杜拉拉的普通和成功，讓她具有了為我們提供自我想象的資本，讓我們不免驚呼“我就是杜拉拉”!
李可將自己的職場(chǎng)打拼巧妙地復(fù)制于小說的文本，從銷售助理到行政主管再到人事行政經(jīng)理，杜拉拉過關(guān)斬將，伴隨職位高企的是工資卡上不斷攀升的阿拉伯?dāng)?shù)字。而徐靜蕾的電影，則用流光溢彩的“物質(zhì)性”符碼告訴我們，那些數(shù)字一一對(duì)應(yīng)著的是怎樣的生活——是在電梯間做運(yùn)動(dòng)還是進(jìn)健身房出汗，是穿雜牌服裝還是享受歐美大牌對(duì)于肌膚的愛撫，是加入下班搶出租車的大軍還是安享代步跑車帶來的奢華體驗(yàn)。徐靜蕾和廣告商一起，為我們聯(lián)袂打造了一個(gè)屬于中產(chǎn)階層的“優(yōu)質(zhì)生活”的幻象，它是如此的具體又是如此的空洞，如此的浮華卻絕不缺乏誘惑。杜拉拉的成功被物化為不斷升級(jí)的消費(fèi)體驗(yàn)，而杜拉拉的消費(fèi)體驗(yàn)則最大限度地喚起了我們對(duì)于“優(yōu)質(zhì)生活”的無限渴望。大批植入的廣告與涌入電影院的瘋狂人流，似乎又一次昭示著消費(fèi)主義話語在電影生產(chǎn)運(yùn)作中的成功。這些無比鮮明的視覺符號(hào)，伴隨著女主角的成功與成長(zhǎng)，讓我們不止一次地相信，那就是我們應(yīng)該追求的全部的生活模式，也是我們和杜拉拉一起不斷奮斗的本質(zhì)動(dòng)力。
盡管對(duì)于一個(gè)已然中產(chǎn)的人來說，那樣浮夸的“優(yōu)質(zhì)生活”與我們希冀的出人頭地并無更多的關(guān)聯(lián)。那些高尚而富于情調(diào)的“優(yōu)質(zhì)生活”更多的只是熱衷于窺探他人隱私的塵世大眾對(duì)于中場(chǎng)階層一廂情愿地強(qiáng)加。
然而，作為中國(guó)第一部“職場(chǎng)時(shí)尚大片”，《杜拉拉升職記》帶給我們的并非只是中產(chǎn)階層“購(gòu)物指南”那么簡(jiǎn)單。當(dāng)小說版杜拉拉用一種極具誘惑力的口吻直截了當(dāng)?shù)馗嬖V我們“如何中產(chǎn)”的秘訣時(shí)，她的目標(biāo)受眾便不再停留于中產(chǎn)階級(jí)的表層，和《時(shí)尚》之類的流行雜志一樣，這是一本寫給“即將中產(chǎn)者”的職場(chǎng)指南。只是，為我們講述如何中產(chǎn)的李可，也不免向我們吐露，我們所仰望的那個(gè)中產(chǎn)階級(jí)卻是“活得最累的一個(gè)階級(jí)”。語氣里的疲憊與無奈，讓我們想起那個(gè)漁夫與富人的經(jīng)典笑話。是的，漁夫?yàn)槭裁匆Τ蔀楦蝗?SPAN style="BACKGROUND-COLOR: navy; COLOR: white">，如果所謂的富人也不過是和漁夫一樣躺在沙灘上曬太陽？為什么我們要努力成為中產(chǎn)階級(jí)，如果所謂的中產(chǎn)者也不過是和你我一樣為了生活疲于奔命？
而徐靜蕾的電影，恰恰是在用強(qiáng)大而真實(shí)的視覺符號(hào)告訴你我“為何中產(chǎn)”，它讓我們渴望的成功突然由虛幻而生動(dòng)了起來。它如此具體而樸實(shí)地告訴著我們，作為一個(gè)“典型的中產(chǎn)階級(jí)代表”，你應(yīng)該穿哪個(gè)牌子的衣服，用哪個(gè)價(jià)位的電腦，吃哪個(gè)牌子的巧克力，喝哪個(gè)牌子的紅茶，它甚至告訴我們，在失戀的時(shí)候，一個(gè)杜拉拉式的成功職場(chǎng)人應(yīng)該購(gòu)置一輛什么檔次的跑車!于是，杜拉拉不再是那個(gè)“完全職場(chǎng)”的老黃牛式的存在，她同樣是一個(gè)“非常時(shí)尚”的優(yōu)雅生活家。
中產(chǎn)階層的憧憬與渴望
不管你喜歡還是不喜歡，杜拉拉就這樣以一個(gè)“職場(chǎng)時(shí)尚女英雄”的姿態(tài)出現(xiàn)在了各大電影院的銀幕上。不管是職場(chǎng)，還是情場(chǎng)，她不斷地通關(guān)，不斷地取勝。她用西方的大牌服飾打造著那張東方面孔的精致與優(yōu)雅;她熟悉地運(yùn)用著諸如SWOT或是SMART之類的西方職場(chǎng)工具，努力地建構(gòu)起一個(gè)后備部門主管的權(quán)威與專業(yè);她恪守西方的職場(chǎng)守則與東方的處世哲學(xué)，老到地打理著職場(chǎng)上復(fù)雜的人際往來。她專業(yè)、敬業(yè)，“完全職場(chǎng)”;她知性、美麗，“非常時(shí)尚”。盡管她中英夾雜的職場(chǎng)語言還顯生硬，但這些都不影響她于金發(fā)碧眼的公司高層間的游刃有余。而這個(gè)有些自嘲有些自戀有些直率甚至有些樸實(shí)嬌憨的小女子的成功與強(qiáng)大，在某種層面上，便也有意無意地成為了一則關(guān)于中國(guó)崛起的隱喻。
徐靜蕾的《杜拉拉升職記》記錄下的便是屬于這個(gè)時(shí)代的對(duì)于中產(chǎn)階層的憧憬與渴望，盡管這份憧憬與渴望因?yàn)闃O度“同質(zhì)化”而不免受到“想象力大面積缺失”的詬病，但它所嘗試書寫的恰恰是中國(guó)中產(chǎn)階層的當(dāng)代史。是的，那個(gè)電影中的“非常時(shí)尚”的杜拉拉不免不切實(shí)際、不免矯揉造作，她和我們?cè)?jīng)或者正在經(jīng)歷的職場(chǎng)缺乏更多的關(guān)聯(lián)。然而，正是徐靜蕾對(duì)于杜拉拉脫離日常生活秩序的勾畫，反而凸顯出了那個(gè)蟄伏于我們內(nèi)心深處的信念:我們深知，“如何中產(chǎn)”與“為何中產(chǎn)”一樣，根本不會(huì)有一個(gè)統(tǒng)一的答案，而杜拉拉的職場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)與優(yōu)質(zhì)生活，也根本不可能被真正的復(fù)制——那么還有什么比意淫更能接近于成功的醉人體驗(yàn)，還有什么能比見證一個(gè)時(shí)代的想象與歷史更為激動(dòng)人心的呢？