在央視， 不能掌握自己的命運

    《天下女人》年初開播以來，一直很受關注，當初為何要籌劃這個節目？

    楊瀾：有這個想法很久了。從美國回來在鳳凰臺時，就一直有創辦一個脫口秀節目的想法，但因為各種限制，就先從一對一的訪談節目開始了。當時叫《楊瀾工作室》，2001年又開始做《楊瀾訪談錄》。

    一直以來我都有這樣的看法，中國的女性的變化，特別是城市女性的變化是中國時代變化的體現。一方面，她們獲得了相對平等的成就機會，另一方面，又受傳統倫理價值的束縛，比如說，相夫教子、女大當嫁等等。

    我最近看到一個調查，在中國的幾個大城市中，30歲以下白領女性的平均工資、平均消費和平均受到的工作壓力，都已經高于男性了。在中國歷史上，這可能是從來沒有出現過的，所以這一代都市女性的現狀是很有趣的。

    另外，我也是其中的一員，為人妻、為人母，慢慢成熟長大，常常困惑。而且，這樣的社會問題很難通過精英的訪問形式去表現，所以開始策劃《天下女人》。

    你一直是崔永元欣賞的主持人，但他最近說，看到楊瀾在《天下女人》宣傳片中“跳搖擺舞”，簡直難以接受。觀眾也有這樣的感受，《天下女人》里的楊瀾確實變了？

    楊瀾 ：（大笑）確實有人不能接受。其實《天下女人》中的楊瀾就是我生活中的一面，并不需要刻意去改變什么。

    如果觀眾還有印象的話，10年前主持《正大綜藝》的楊瀾，可能比現在還要活潑，當然也比現在年輕。其實從做大型演播廳節目開始，就是這樣，并沒有什么改變。

    你說過，在《天下女人》中傳達“大女人的生活方式”，而不是那種斤斤計較、哀哀怨怨的女性形象，這是你對自己的描述嗎？

    楊瀾：女人就應該這樣，永遠不要把男人、周圍環境當作敵人，最重要的是你要尋求內心的成長。大女人是對自己的成長負責，她不覺得自己的成長是男性、周圍環境，或者其他人應該為自己做的事兒，應該有自我負責的態度，好好把自己管理好。我希望在節目里和大家分享女人們的成長。

    當初離開央視，也是對自己的負責嗎？

    楊瀾：我還是很需要自由的。在中央電視臺做主持，是不能掌握自己命運的，連節目最后呈現出來的形態也是沒有把握。那時候就一心一意想做制片人，一心一意想做一個完整的電視人，從策劃到制作，都能體現自己的想法。再后來就想在更大的層面上，完成這種創作。

    可能就是心里有想法，需要表達，想比較多地把握和控制自己表達的權利和能力吧。心里是有這樣一條線的。也吃了一些苦頭，也會被別人嘲笑，都是需要付出代價的。原來的環境對我有很大的約束，但也對我有一定的保護作用。

    一個女主持超越“外在形象”這道坎，是不是很難？

    楊瀾：外在形象永遠是一個女主持人的重要部分，而且形象可能比千言萬語來得更有說服力。

    當時，很多女主持還只是讀稿子的人，沒有主動去做個思考者，即使你做的是綜藝節目，也應該是在不斷地思考。最重要的，是怎么不斷把情節向前推動。

    現在很多主持人大賽，強調主持人的才藝，我覺得這除了對娛樂節目還有點意義外，對大多數節目，比如談話、新聞節目，都毫無意義。

    我們實際上是個思維和語言的組織者。就這么多元素，要把它們放在節目中，你要思考怎樣組織，使得既有邏輯，又符合觀眾的欣賞習慣。娛樂性并不是說逗大家笑，而是大家能夠跟隨你，能聽得進去，并能不斷地推進，這是思考的結果。

    自《實話實說》后，還沒有出現有影響力的電視訪談節目。你說過，談話節目你會一直做下去，直到白發滿頭。真的可以嗎？

    楊瀾：談話節目最大的瓶頸是談什么、能談多深。這個瓶頸大家不難理解。

    據我觀察，在世界各地，談話型節目都是屬于“慢熱型”，但是無論電視臺、廣告商，還是觀眾都要求節目火爆，再火爆，所以大家拼搶明星資源，特別是在話題方面遇到瓶頸時，大家都一窩蜂地去找明星，使得同質化程度越來越明顯。

    在這個前提下，既要做到收視率有保證，又要達到某種專業的水準，這個難度已經比《實話實說》剛推出時加大了。就是說，人們可以容忍一個節目成長的時間大大縮短了。

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